笛曲《山村小景》时代背景及艺术风格

上世纪60年代初我国经历了三年困难时期。那时，全国粮食供应相当紧张，人们连基本的温饱都难以得到保障。然而在如此恶劣的环境中，人们依然以高涨的热情及乐观的情绪投人到生活劳动中去。

刘森先生当时是中央广播民族乐团的演奏员，他经常随团下乡。下工地慰问演出。期间，他深被人民群众不畏困难对生活充满希望的热情所感染，写下了《山村小景》这首作品。

在分析刘森演奏艺术特点之前，先简略地分析一下传统的南北二种竹笛演奏风格和特点。流行在广大北方的，如内蒙，河南，河北、山东，山西等地区的笛子，用以演奏梆子戏曲音乐，二人台音乐及山歌小曲等，高亢，嘹亮，风趣、热情。擅长模拟戏曲唱腔与自然声响，具有典型的北方梆笛特色。吹奏有力，用气较猛，舌头技巧多，经常使用花舌、吐音，喉音等，指法上较多运用难度较高的滑音、历音、剁音、飞指等，形成豪爽泼辣、特别富于生活情趣的北方竹笛演奏风格。

流行在江南水乡的笛子，用以演奏南方戏曲音乐，江南丝竹、江南小调等，醇厚圆润，典雅秀美，具有典型的曲笛特色。用气平和，均稳，舌头动作少，指法上习惯运用颤音，叠音、赠音，打音等，形成与北方演奏风格截然不同的以雍容华丽，清新细腻著称的南方竹笛演奏风格。

刘森先生的演奏风格则是吸取了南，北竹笛演奏风格特点而又别于传统南北风格的一种新的竹笛演奏风格。

一、引子部分

《山村小景》这首作品是刘森先生的代表作品，它无论在演奏技法还是在音乐风格方面，都散发着浓厚的“刘森风味”。全曲由引子，小快板，慢板.快板四部分组成。引子部分由安静的弱吹长音呈现出来，接着是一系列的上行打音及五连音的出现，配合上刘森那清秀，飘逸的笛子音色。使乐曲一开始便呈现出一种非常自然的朦胧美，让听众也能有一种情景交融的感觉。引子中的每一个音都是发自内心的，不是写景，面是寓情于景，借景抒情。其次要注意掌握刘森风格式的气息运用。刘森在吹奏气息上，较少用水平状的气息线条，而采用带有一定频率的气震音。因此，他的演奏充满了人声歌唱般的激情，他的气息线条犹如海边的潮沙一样，时而微风拂杨，时而激动翻滚。所以掌握好刘森式气震音运用的时机及幅度是演奏好刘在作品的基础。

二、小快板部分

乐曲接下来的小快板的出现听似有些突然，实则它已经把我们的“视线"转移到了另一幅画面上。由乐队演奏紧凑的过渡句之后，随之来面的便是一个八度的大跳音程,后面的旋律风格也由刚开始的朦胧转为热情，欢快。“刘森风格”堪称华丽的手指演奏技法的运用在这段也得到充分展现。南派风格的颤音，叠音的运用与北派传统的滑音。吐音演奏技法的完美结合，使该段旋律线条的起伏充满了强与弱的对比，这种独特风格揉和了北派的刚劲与南派的柔美，在当时的极具创新性的，让人听后顿感耳目一新。这段快板的演奏包含了刘森新源笛艺的众多代表性演奏技巧，歌唱般的气震音的运用、气息与指滑音紧密配合产生的极富歌唱性的气滑音的运用，刘森创造的将上滑音、下滑音组合在一起的“先上滑后下滑”，“先下滑后上滑”的复滑音的运用，这些技巧的配合使用，使这段旋律更富有生活气息。

三、慢板部分

在激情的小快板之后，乐曲便进入了优美的慢板。这段的演奏一定要注意旋律歌唱性的表达，自然音阶中的四种小三度滑音在本段都有所运用，增添了乐曲优美感人的味，应适当注意旋律线上行时力度渐加大，反之则力度减少所带来的韵律美感。前面提到的复滑音等技巧在此处也有应用，要把握好使用的时机，否则将弄巧成拙。

慢板的后半部分是一段风格近乎于散板的自由华彩旋律，这段旋律充分体现了刘森风格中飘逸，自由的美感，此时演奏者吹出的不仅是笛声，更是心声。

南方竹笛在高音吹奏上，收小风门，加大嘴劲。高音是“扁”的。高音与低音在音色、音量上对比大。低音音量洪大，要求“松、沉”。高音音量较小，有“漂、远”之感。这在江南丝竹演奏中尤为明显。

刘森吹奏的高音，风门相对放大，口劲并不很紧，高音主要依靠底气的强大支持来获得。所以，他吹奏的高音是“圆的”、“竖起来的”。高音明亮、结实，穿透力很强，有直上云霄的感觉。在《山村小景》及简广易演奏的《牧民新歌》第四段宫调式中的高音，都给人留下难以忘怀的印象。

刘森的演奏，音色像银子般灿烂纯净，气息如烈火一样炽热奔放。对于竹笛演奏说来，音色形成概念，气息养成习惯，是较难加以改变的

此外，刘森特色的“点舌音”的运用为这段音乐增色不少,这种点舌音借鉴了长音的音头处理方法，即每个音头都要用舌头吐一下，但是要用"K”（库）而不用"T”（吐）,避免演奏出生硬的“音头”，使曲调保持柔和。

四、快板部分

最后通过变化再现主题的快板都分是全曲的高潮，节奏欢快气氛热烈，是勤劳的人民不是困难，乐观向上暂要通过劳动来改变-切现实的决心的表达。尤其是结尾部分干脆果断，更是展现了人民堅定果敢的形象。演奏这段时，要在兼顾刘森风格的装饰音的表现的同时还要注意该段的速度，不能因为装饰音的繁多而使速度减慢，这样就破坏了乐曲的情绪，因此，要做到运指灵活而又有弹性，在绵长的气息配合下，手指干净灵活地起落，槊造了果断.坚定的音乐形象。

《山村小景》是刘森风格作品中极具代表性的一首，不仅仅因为该曲的“气，指、居、舌”的运用都具有刘森的独创性，更重要的是它能体现出作者刘森先生“音乐来源于生活，来源于自然”的创作理念，也反映了刘森先生所--直强调的那句话“音乐应该是来自于内心的，我们应该用心去演奏"。我们当今的习笛者应从这种朴实的音乐思想境界中去感悟音乐存在的理由，相信每个人如果能“乐由心生",那就会体会到音乐与生命的精彩，作为一名演奏员也应该将这种自已发自内心的真情实感传达给听众，共享生命与音乐之美。