风弦自有声：涤荡历史烟尘的唐代古琴（下）

琴，今称古琴又称七弦琴，为我国传统乐器之一。现存传世最早的古琴是我国唐代流传下来的。作为年代最早的唐琴，现存世且在业界具广泛共识的只有17张。本文根据《蠡测偶录集》记载，对已经发表过的17张唐琴中的雷氏琴、宫琴、大印和琴式进行梳理和总结。（前8张琴详见：风弦自有声 涤荡历史烟尘的唐代古琴（上））

独幽（湖南省博物馆藏）

湖南省博物馆藏“独幽”琴

《蠡测偶录集》载：“独幽”琴，凤嗉式，晚唐制作，桐木斫，通长120、肩宽20、尾宽14厘米。琴背肩上正中刻二寸许草书“独幽”二字，池下刻二寸许篆书“玉振” 大印一方，均系旧刻。圆形龙池内上下左右刻隶书腹款“太和丁未”四字。尾托上刻满当时的收藏者李静（伯仁）的题记。

此琴晚唐宫琴，雷氏斫，具备晚唐宫琴的标准器的条件。为李伯仁旧藏，现由湖南省博物馆收藏。

春雷（旅顺博物馆藏）

旅顺博物馆藏“春雷”琴

《蠡测偶录集》载：“春雷”琴，伏羲式，晚唐制作，桐木斫。琴通长123.2，肩宽20.3、尾宽13.9厘米。圆形龙池，扁圆凤沼，池内未见腹款字迹。池上草书“春雷”二字，池下刻大印一方篆“沧海龙吟”四字。其流传已不可知晓。现为旅顺博物馆所收藏。

图11 枯木龙吟（美国佛利尔美术馆藏）

美国佛利尔美术馆藏“枯木龙吟”琴

《蠡测偶录集》载：“枯木龙吟”琴，连珠式，中唐晚期制作，杉木斫。琴通长123、额宽19.5、肩宽14.8厘米。池上刻行草“枯木龙吟”四字，与 中国艺术研究院音乐研究所藏“枯木龙吟”琴书体基本相同。池下刻大印一方，篆古文“清和”二字，池下两旁刻草书铭文四句16字：“大圣遗音，浑然天成。万籁悠悠，神骇鬼惊。”雷氏斫。

对于此琴之由来，据苏芳淑讲：1915年佛利尔之中国友人闻其欲研究中国音乐，是由在美国的文物商卢芹斋转来。当时未定年代，其后有中国专家前来参观，分别对其制作年代提出各自的看法。

万壑松涛（台北故宫博物院藏）

台北故宫博物院藏“万壑松涛”琴

《蠡测偶录集》载：“万壑松涛”琴，魏杨英式（凤势式），中唐制作。通长119.8、肩宽19.9、尾宽15.6厘米。琴额上刻“有遗音”三字、款题“乾隆御府清玩”六字楷书及印，琴背颈部刻“万壑松涛”四篆字，龙池内纳音处四角刻“辛丑长安”四字，在龙池与凤沼间刻“玉泉”二篆字。

私人收藏的唐琴

春雷琴图（汪孟舒旧藏）

汪孟舒旧藏“春雷”琴

《蠡测偶录集》载：“春雷”琴，凤势式，盛唐制作，长圆池沼，池上刻二寸许草书“春雷”，池下刻三寸许细边大方印，篆“玉振”二字，皆在朱漆之下，可见这张“春雷”原本不是朱漆。

尺寸较为长阔，方头，项、腰作双连弧形。形制浑厚古朴，雷氏琴。此琴为汪孟舒旧藏，是两张盛唐琴之一。

大圣遗音（王世襄旧藏）

王世襄旧藏“大圣遗音”琴

此“大圣遗音”琴，为伏羲式, 中唐制作，桐木胎。通长120.5、肩宽20.5、尾宽15厘米。圆池上刻草书“大圣遗音”四字，池内纳音左右上下四隅分刻隶书“至德丙申”四字年款。池两侧刻隶书“峄阳之桐，空桑之材，凤鸣秋月，鹤舞瑶台”十六字；池下有“困学”、“玉振”两方印。以上除年款外皆髹金。青玉轸足，细镂绦结及旋瓣花纹，为明朝所制。唐代宫琴，雷氏斫。

此“大圣遗音”琴原为北京著名琴家锡宝臣先生所珍有，1948年，王世襄、袁荃猷两位先生“鬻书典钗，易此枯桐”，即以饰物三件及日本版《唐宋元明名画大观》换得黄金约五两，再加翠戒三枚（其中最佳的一枚，为王世襄母亲遗物），经著名琴家汪孟舒介绍，从锡宝臣之孙章泽川手中求得。

九霄环佩（吴金祥旧藏）

上海吴金祥旧藏“九霄环佩”

“九霄环佩”琴，伏羲式，中唐制作，杉木斫。通长120.5厘米。龙池内有寸许大字“至德丙申”隶书腹款。琴背池上阴刻篆书“九霄环佩”，是为琴名；龙池下刻“清和”篆印，印为唐代原刻，尚有原填金漆痕迹；下刻苏轼收藏印一方。琴木质松黄，配以蚌徽，白玉制琴轸、雁足，刻工精美。岳山焦尾等均为紫檀制。为唐代宫琴，雷氏斫。

此琴原为上海文史馆馆员沈迈士先生旧藏，后转让吴金祥先生递藏，早年流失海外。

老龙吟（天津高仲钧旧藏）

天津高仲钧旧藏“老龙吟”

《蠡测偶录集》载：“老龙吟”琴，原为凤势式，清代改为仲尼式。晚唐制作，桐木斫。通长121.3、肩宽21、尾宽14.5厘米。琴身黑色漆，鹿角灰胎，蛇腹断兼细密流水断。长方形龙池，扁圆形凤沼。琴背项间刻“老龙吟”三字。具有晚唐的时代特点，是传统工艺的延续。

此琴现为天津高仲钧收藏，据称于1962年初期购自北京琉璃厂，曾送管平湖先生审定并修理。

“云和”琴

《蠡测偶录集》载：“云和”琴，晚唐制作，仲尼式。蛇腹间牛毛断纹，原刻均已漆平，琴名后刻，天津某氏旧藏。此琴无图。