古琴指法“打”的技巧

无名指向身弹入曰“打”。名指微屈根节，竖直中、末二节，指头着弦，由根节运动与“勾”微有不同，多用于一、二弦”。太古遗音手势图，右名打、摘的手势，名为“商羊鼓舞势”。

动作要领（扶在弦上而打）：

1、手掌放松手指自然伸开，向上提起无名指。

2、无名指的第三关节作用，自然落下。

3、打完无名指扶在下一弦上。

注意事项：

1、打时以无名指指尖三分之一处触弦。

2、打时无名指不要弯曲，也不要挺直，一定要放松。

3、手腕，肩肘臂都是放松状态，中指与琴弦呈大约45°角关系，手腕与中指基本在一个水平面。

小贴士：

1、打除了无名指离开弦而打外，也可以像勾一样，无名指扶在弦上而打。不过无名指本身指力就没有中指强，扶在弦上而打会显得音色无力。

2、出音宜轻，要有金石之声（彭祉卿《桐心閣指法析微》）。从这些话中我们不难看出“打”这个指法是无名指微屈根节，竖直中、末二节（而“勾”是竖直末节）。要注意用指的力度，他的下指比“勾”要坚决，出音比“勾”也要轻些。

3、“打”这个指法在明代以后的琴谱中逐渐被“勾”所代替。那是因为无名指的运动较难得力，不如中指灵动的缘故，所以避难就易地将其替代了。《大全诸家释指》中有这样的记载：“古谱食、中、名向内發弦，均谓打。故谱难晓，近谱分指主之，殊为要当。”这说明在古谱中“打”是食、中、无名三指均可的，并不局限于无名指一指。这就为明代以后的琴谱中逐渐以“勾”代“打”找到了依据。后来虽然通用，但是，由于“勾”和“打”在出音的轻重上存在着差别，所以我认为，今人创作琴曲，如果能根据内容情感的轻重需要，把“勾”和“打”分开使用，仍可谓是妥善的办法。