运指诀窍“松中求力、按令入木、弹欲断弦”

“松中求力”

放松是古琴运指技法的基础，在初学时就应重视。古人形容弹琴妙处在“用力不觉”，不会放松是永远达不到这点的。尤其是在较难曲目中，快速的过弦技巧、吟猱等，无一不是建立在放松的基础上。这与学太极拳、学骑车、学游泳一个道理，初学时容易多余用力，全身跟着较劲，越是这样动作越不协调，所以初学时应特别注意进行放松训练，如此方能很快做到协调自如。“松中求力，松中求技”，松好比是基础，而一切技法与力度都应建立在松的基础之上，不可本末倒置。

明末著名琴家徐上瀛所著的《溪山琴况》有云：故古人抚琴则曰“弹欲断弦，按如入木”，此专言其用力也，但“妙在用力不觉耳”，夫弹琴至于力，又至于不觉，则指下虽重如击石，而毫无刚暴杀伐之疚。”这里的“妙在用力不觉”指出了用力的关键。徐上瀛还指出：“五音活泼之趣，半在吟猱，而吟猱之妙处，全在圆满，宛转动荡，无滞无碍…” 显然，不放松是不可能达到“宛转动荡，无滞无碍”这种效果的。

古琴九嶷派创派宗师杨宗稷在《琴学丛书》中亦有心得：“弹琴至得心应手，左右指下，望之不觉其用力，实则进退抹挑，声声具有击鼓撞钟之势，然弹者听者非至精不足语，信乎琴之难也。”那么如何才能通过练习达到出音坚实饱满“声如击鼓撞钟”而同时又“用力不觉”呢？从我们的教学经验中体会到：欲想弹实，初练要弹虚；欲想弹强，初练要弹弱。形体先松驰下来，再逐渐加强必要的力度。经笔者多年教学实践表明，按此正确方法习琴的学生，开始似乎指力很弱，但在三年后指力越来越强劲有力，同时手法松弛自然无僵劲，有些学生考上了国家级的专业音乐院校，得到专家的一致认可，事实证明这样方法是正确的。

“按令入木”

“按令入木”是指左手在按音和走音过程中的控弦能力，以达出音坚实而不虚浮的音色效果。这种坚实并不是僵劲和多余用力，而是意念上要求类似于太极拳、形意拳的“意紧形松”，这里的“紧”不是紧张的意思，而是意念上要充实、不散漫、有明确的目的，如此方能达到外柔而内刚的效果。而这里的“松”，不是松垮、松懈的意思，而是“松而不懈”，意识上要使出音达到坚实、稳健的目的，同时形体上放松，又不能真的完全松懈，应适度保留维持手型的力道，使左手小臂和手掌的重量自然集中在按弦指上，重量自会将琴弦压实。唯有如此，意、气才能顺达指端，这时稍加运力即可出音坚实。反之，手臂紧张则会抵消自然重量，使手臂悬空，按弦反而虚浮，初学者明明自己使劲了可是左手按音、滑音出不来音或出音不清亮、没有余音，多半是此原因。过于用力还会因手腕、掌、指的紧张而“胶着不灵”，势必会影响手指过弦和吟猱的顺畅。

“弹欲断弦”

“弹欲断弦”指的是右手弹弦发力诀窍。在古代，古琴上张的是丝弦，其特点是音量较小，尤其是弹泛音时，如果右手下指没有力道，弹出来的音就不够清亮。在当代，有各种材质琴弦，虽然有的琴弦音量已经比古时丝弦更大，但初学者容易下指虚浮，弹出的琴音绵软无力，这时就要求掌握“弹欲断弦”的诀窍，以达到出音坚实的目的。

那么右手如何能做到“弹欲断弦”？一是要求手法正确：例如“挑”的时候要求右手大指助推、食指悬指过弦（食指在挑之前悬空不要碰到琴弦），挑的时候食指直接从空中向前向下击弦而过，切不可预先顶住弦再发力；而中指的“勾”，分为靠弦勾和悬空勾，发力点均在根关节（掌指关节），“重抵轻出”，向后向下压弦，发力迅速，自然放出琴弦得音，便不会有发出双音之弊病，切不可用手指小关节发力抠弦。 二是要求下指干脆：使用寸劲（瞬间发力，而不是全程较劲），这不仅是力度要求，更重要的是过弦一刹那的速度，在将要击弦而过的一瞬间发力突然加速，如此出音则不拖泥带水，音色干净。如果右手始终僵硬不放松，是不可能有速度的；而一味只重视力度，琴音就会偏强，变得刚暴浮躁，而失去洁净。