二胡演奏拨弦技巧及《赛马》浅析

二胡是我国传统的乐器，二胡的技巧十分复杂多样，要求二胡演奏者具备良好的基本知识素养和熟练的演奏技巧和经验。二胡最基本的就是拨弦基本功，拨弦看似简单却含有很多技巧和秘诀，这里主要介绍拨弦的知识，并且对《赛马》中的拨弦进行浅析。

一、拨弦基本知识

二胡拨弦采用弹拨的手法，使二胡等弓弦乐器发出力度鲜明的弹拨声音，弹拨发音和弓毛擦弦的声音在一定程度上可以形成鲜明对比，依据二者的音色差异性，在拨弦和擦弦同时出现在一曲目中时，更清楚的带给人新鲜感和一种独特的对比而成的美感。

二胡的拔弦分为：弹拨、单拨和拉拨。

1、弹拨

弓毛首先要紧密地贴在外弦上，使用食指尖进行有节奏韵律地向左后方拨动内弦。按照乐谱演奏，每个音一般只拨动一次弦即可，在右手拨弦的同时，注意使用左手进行按指的有效配合，按指的节奏要和拨弦保持一定的规律，即：左手触弦先于右手拨弦。《赛马》中有一段旋律就是用弹拨的方式在内弦上奏出来的。二胡弹奏旋律在音调和节奏上面变化不大，究其原因是二胡乐器本身存在的局限性，例如性能、构造上缺少弹拨乐器的物质条件，所以在二胡进行非本质特性的弹拨技巧时在一定程度上增加了二胡弹拨时作用于弓子的压力和负担。在没有其他乐器演奏配合的二胡独奏中，不可避免的会给人一种低沉、单调的感觉。二胡弹拨需要其他乐器的有效配合，因为弹拨的质量取决于乐器的物理属性，乐器的物理属性影响弹拨效果，二胡作为物理属性薄弱的乐器，在弹拨技巧上需要和其他乐器配合。否则，二胡弹拨的实际作用并不能很好的体现。借用其他乐器的有效配合，可以提升二胡弹拨的效果，弥补二胡弹拨的缺陷和不足，发挥二胡弹拨的独特音色。

2、单拨

单拨是利用左手的一个手指勾住琴弦，单拨发生在弹奏的开始和结束，有时产生在弹奏的间隔处。其中单拨又有拔内弦和拔外弦两种。拨内弦一般使用托琴的拇指；拔外弦则一般多用食指，也有用中指或无名指的。例如《二泉映月》旋律中关于拨弦的部分，其中有很多是食指拨的外空弦；《拉骆驼》结尾处的乐谱中的 3 63音，首先“3”是用一指（二、三指也可）拔外空弦，之后的“6”是用拇指指尖拔内空弦。单拨的音响比弹拨大而突出的原因是单拨拨动的是琴弦振动有回旋的空弦。琴弦的回旋余地是增加音响的重要影响因素。

3、拉拨

弓毛拉弦和指尖拉弦出现在同一时间内，很容易形成协调和谐的双重绝妙的音响效果。这种弓毛拉弦和指尖拨弦的双重配合表现方法称作“拉拨”。拉拔有拉内空弦、拨外空弦、拉外空弦和拨内空弦。比如我们知道52弦是根据安徽凤阳花鼓的节奏而改写的曲调，它的演奏形式是在拇指拔内空弦发“5”音的同时利用弓毛擦外空弦的方式发“2”音形成的音色。

“触弦拉拨”是在拉拨之前将食指按在某一音位上，在擦内弦发音同时，用中指或无名指拨动另一根弦。食指提前放在音位上其本身可以任意调整音高，进而可以在任意食指选择的音高上面进行拉拨。然而，相比较而言，触弦拉拨的音响没有空弦拉拨大声，同样是受到乐器物理属性的影响和限制。

二、拨弦注意事项

1、弓毛要与被拨动的琴弦保持一定的距离，尽量避免接触，一旦接触会导致弹拨不发音的情况。

2、应该用指尖或者拇指指甲拨弦，拨动动作应该快速灵活。手指肚或其他手指部位在弦上单拨，容易碰触其他琴弦，造成发音的混合，影响整体的发音演奏效果。

3、准确把握拨弦的时间，时间必须准确，对于弹拨和拉拨而言，时间的把我十分重要，按指和弹拨的有机配合是影响整体曲风和旋律的重要方面。

４） 拨弦使用注意其恰当性，根据乐谱的正确标注进行拨弦演奏，不可以脱离乐谱随意发挥主观能动性或按照个人喜好随意改变或使用拨弦技巧。

三、以《赛马》分析拨弦相关技巧

二胡独奏曲《赛马》是一首家喻户晓的名曲，是由黄海怀在1964年作曲。其主要表现内蒙古人民在节日赛马的活动场面，全曲旋律轻松奔放，充满激情魅力，短小洗炼，结构紧凑。乐曲以热烈奔放的快板开始，融合强音和急促音，形象地刻画了骏马飞驰的热闹局面。

第二段曲风主题来自《红旗》，其整体含有浓厚的内蒙旋律风格，以激扬的旋律表达了人民节日的欢乐。第一次变奏音乐十分活跃，第二次变奏中巧妙的加入了二胡的内弦拨动技巧，形成具有跳跃风格的和铉，伴奏乐器和二胡两个声部的配合使用，使整体旋律十分美妙。

第三段重新载入开始旋律，进行分弓的快速演奏，提高整体旋律的热烈程度。分解和弦部分的起伏不断变化，从低音区向上提高，快速上升至音量的顶峰，采用颤弓的形式演奏出羽音，其强度极大且整体曲风声势变化强烈。颤动的羽音之后以坚定的旋律结束整曲。在表现赛马场面时，利用“拨弦” 表现和模仿马蹄声。

《赛马》中二胡拨弦要注意：

1、右手拨弦用力不能过大，需要保持自然和放松状态，用右手食指的掌关节拨弦，配合腕部的力量。注意不能在手臂僵硬的状态下进行拨弦动作。

2、左手按下相对应音位时，右手需要跟随左手所按音位变化而移动拨弦的触点，保持左右手的有机配合。拨弦的位置应该在按音手指和琴标码位置的中间。处于中间的拨弦位置发出的音色和共鸣是最优的，其原因是依据此位置弦振动最优的原理。然而，最优位置的拨弦尽管比只停留在一个位置拨弦音色悦耳，但是却增加了演奏者拨弦的难度。

3、在拨弦力量上，应该依据旋律的上、下行变化而调整拨弦的力量，旋律的差异性要求其拨弦力量的强弱。一般右手拨弦位置越向下，其力量也需要相应的加大，这样才能保证拨弦音量的一致。