传世名琴北宋凤鸣古琴，其琴式究竟从何而来？

图一 凤鸣琴正、背面

图二 中国国家博物馆馆藏混沌材古琴

两张古琴型制非常相似，琴身较为宽大，耳与腰均为半月式。伶官式古琴，相传为周代伶官虞隋所作，但是琴体并不大，明代蒋克谦所著《琴书大全》上记载“隋为伶官，修大礼，减琴作为三尺六寸，生顶额式，有大声（图3）。”三尺六寸，若换算成米为单位，则不到1.2米，与现存伶官琴不符。

图三 《琴书大全》中的伶官琴

而《琴书大全·琴制·琴工》描述雷琴，提到了灵关样，相传雷氏居于蜀地雅州灵关村，所以得此名。“雷氏琴，人间有之，多灵关样，比他琴例长阔。临岳虽高，至于取声处其弦附面，按之不铣。吟抑停歇，余韵不绝，此其最妙也。凡琴稍高响者则必虚干，无温粹之韵。雷氏之琴其声宽大，复兼清润、含蓄、宛转，自槽腹间出，故他琴莫能及。”琴谱描述的这种灵关样琴，其外型特点、发音特点都与凤鸣琴和混沌材琴相近。同时书中还例举并描绘出唐代几种琴制，如灵肩琴（图四）、昭美琴（图五），其形状与现在传世的、定名为伶官式的琴非常相似。

图四 《琴书大全》中的灵肩琴

图五 《琴书大全》中的昭美琴

现在定名为伶官式的古琴，其显著的共同特征是琴项与腰都呈一对半月型，如湖南博物院藏炎陵文梓琴（图六），年代是清代，通长125、隐间113.5、琴额宽19.3、琴肩宽20.3、尾宽14.8厘米，纳音高凸。此琴为清代道光年间酃县知县沈道宽监斫。炎陵即炎帝陵，在湖南酃县，酃县现已更名为炎陵县。文梓本意是有纹理的梓木，泛指良木美材。虽然清琴无法与宋琴相比，存在线条僵硬、比例失调等缺陷，这些缺陷对于科技发达的现代，仅仅在图片上就能让人一目了然。但在信息相对闭塞的清代，此琴的造型、尺寸、纳音的设计能达到与琴谱书面文字接近的程度，这表明斫琴人对唐宋古琴具备一定的理论知识。

图六 湖南博物院藏炎陵文梓琴

沈道宽，字栗仲，是一名虔诚的儒士，所著《话山草堂遗集》中充满嵇古至圣、德协神人的深情，这张琴显然是沈氏怀着摹古之心指导工匠制作的，表达其对先贤礼乐昌盛时代的向往和推崇。琴谱中提到的灵关样，并没有具体特定的外型。伶官琴可能是后人对唐人雷琴的几种仿制品中的一种，即项腰都是半月形的这种类型。炎陵文梓琴是清人对唐人的仿制琴，凤鸣琴与混沌材琴也可能是宋人对唐人的仿制琴，虽然外形上都做到了长阔，但宋琴的工艺水平远高于清琴。“伶官”的发音与“灵关”的描述非常相类，因此现在大家所见到的北宋伶官琴，可能实为灵关琴。

修琴功德

凤鸣琴是在1951年由西南文化处移交给西南博物院（重庆中国三峡博物馆前身），入藏之前，琴体多处破损（图7）：琴面板额部开裂现象严重，且有刀刮痕迹；上准部有多处刀刮痕，中准有多处敲击痕，下准部有多处敲击痕和刀刮痕迹，木胎已经露出，且有一道斜裂缝。护轸缺一，龙池至凤嗉间有一道竖向裂缝，并且有多处漆起皮现象，龙池两侧和龙池至雁足间有数处敲击痕；足池开裂，已造成足松动；凤沼至琴尾有一道竖向裂纹，尾托已不复存在；凤舌部有两处开裂，且较为严重，外墙、内墙两侧腰至尾部开裂现象严重，漆面已完全脱落，尾墙已完全张裂。2010年，在严格遵守国家文物保护相关法规及文物保护修复原则的基础上，我国古琴大师李明忠对凤鸣琴进行了精心的保护修复，历经百余日，使得千年古琴恢复了本来面貌，焕发新生。

图七 凤鸣琴保护修复之前局部