走进二胡的那些事儿——二胡“青衣”许讲德

二胡的魂全在韵里， 二胡的韵全在腔里， 二胡的腔全在唱里， 离开了歌唱性，二胡什么也不是！——许讲德

在每次赴京参加活动的二胡舞台上，总有一位风度端方、气韵和顺的二胡长者，以她那字正腔圆、包蕴人间冷暖的琴声，给人以“青衣”般的温润醇美，这就是许讲德老师和她的二胡演奏……

上个世纪六、七十年代成长起来的一代二胡人，大都忘不了那大街小巷里回荡着《喜唱丰收》的二胡记忆，经不起那《子弟兵和老百姓》慢板中暖心的二胡话语，也扛不住《售货员下乡来》中那二胡货郎的一声召唤…… “芙蓉般美丽”的二胡琴音，成了那个年代令人回味的一道甘醇。

时光倒回66年。少时的许讲德，有着一番别样的经历，未满12岁（1950）就成了一名文艺兵革命小战士，投身于朝鲜战场，为志愿军将士们歌唱、跳舞，鼓舞士气。天性开朗、能歌善舞的她深受官兵喜欢，被首长和战友们亲切地称之为“小讲德”

后来，许讲德随部队回国，在北京军区战友文工团舞蹈队工作。每当乐队里的二胡响起，优美动听的音色会深深吸引小讲德，她一直梦想着拥有一把自己的二胡，终于积攒了津贴费去商行买了一把25元的旧二胡。从此，她的业余时间全部都交给了这个小伙伴。

少时的许讲德

一次偶然的机会，时任乐队队长从舞蹈队门前经过，被屋里传来的琴声深深吸引，推门一看，原来是小讲德在拉琴，便说道：“干脆到乐队来吧！” 没想到，独具慧眼的李湘林老队长一句话，改变了许讲德的人生和艺术之路，也为二胡乐坛送来了一位音乐聪慧的演奏家。

1956年起，自学两年的许讲德便开始了她的军旅舞台演奏生涯。她先从刘天华先生的二胡曲《光明行》《良宵》《独弦操》奏起，后又受益于六、七十年代闻名乐坛的老一辈艺术家晨耕、唐诃、王竹林、生茂等人的启蒙指导。其首演曲目《子弟兵和老百姓》《金珠玛米赞》《售货员下乡来》等都来自这些音乐前辈的亲手创编，从此，她的琴声传遍了大江南北。 “我是最幸运的人”这是她常常挂在嘴边的话……

二胡曲《金珠玛米赞》（1959）来自作曲家王竹林赴西藏地区深入生活有感而作。曲中的两组典型音调（“堆谐”和“朗玛”）颇具藏族“踢踏舞”和宫廷歌舞的特色，经由许讲德富有舞蹈律动的快板和诵经吟咏的慢板演绎，在第三届“全军文艺汇演”中成功首演，留下了二胡曲中西藏风情的第一首佳作。

这位被誉为“如歌入情，亲切动听”的军旅二胡演奏家，最大的秘诀来自于为歌舞伴奏，来自于对地方戏曲的学习。她用一把二胡带领的“战友小民乐队”为老一辈歌唱家马玉涛、耿莲凤等独唱、二重唱伴奏的《马儿啊，你慢些走》《看见你们格外亲》《老房东查铺》等等，包腔熨帖，行韵生动，成为风靡全国、老幼皆知的流行金曲。她从中也获得了宝贵的音乐滋养。

七十年代起，许讲德开始涉足于演奏京剧“四大须生”和“四大名旦”唱腔的领域。在一代京剧名流李慕良、赵燕侠、李世济等先生的言传身教之下，探索二胡演奏京剧流派代表性唱段的奥秘，在弓法、指法、揉弦、行腔等方面做着京剧唱腔“二胡化”的尝试，并为二胡演奏汲取戏曲宝藏开辟路径。 她演奏的梅派唱段《贵妃醉酒》和程派《春闺梦》常常令行家里手拍案叫绝。

“二胡之声酷似人声， 两根弦就像人的两条声带” 二胡演奏的魂全在韵上， 二胡的韵全在腔上， 二胡的腔全在唱上， 离开了歌唱性，二胡什么也不是。

“左手：揉抹滑打压垫颤 指尖触弦手型圆 右手：长换连颤抖跳抛 运弓有序布局妙” “左手容易右手难 拉弓容易推弓难 外弦容易内弦难 拉推容易换弦难 上行容易下行难 按指容易音准难 技巧容易表现难 装饰容易韵味难” ～许讲德

“为什么戏曲都是拉弦胡琴做主胡？这个主胡旋律一站稳，整个乐队就抱团了！” “戏曲的腔 厨师的汤” “二胡的作品要中国味儿，要有歌唱性。 要老百姓喜欢，能说出我们的心里话” “炫技不是中国人的性格和审美” （图为2016.8.16.在“上海~敦煌杯”二胡比赛开幕式上的演奏）

1992年，受到老伴儿（吴光祖）的启发，许讲德脚蹬三轮车，去找当时时任二胡学会会长张韶先生和中央音乐学院赵寒阳老师，三人商议如何把自刘天华以来的二胡练习曲和乐曲规范化和系统化，为全国迅猛发展的二胡普及教育编写曲集和教材。

她先后与张韶、赵寒阳、蒋巽风、王志伟合作，共同编写了四套《全国二胡演奏考级作品》曲集（人民音乐出版社出版，1993～2001）这些曲集如今已发行50多万套，惠及了成千上万个二胡教学和学习者。

为了培养后学，传承技艺，她从1980年开始，被中央音乐学院和中国音乐学院聘为客座教授，并游走于各地艺术院校讲学。一批各具成就的演奏家于红梅、薛克、严洁敏、余惠生、王颖等人都曾蒙受过她的亲传和教益。