刘鑫：浅谈竹笛演奏中的音准问题

竹笛是中国民族器乐中最为古老的乐器之一，其渊源可以追溯到古老的新石器时期。早在8000年前，我们的祖先就已经开始使用猛禽的肢骨，在其一侧钻孔来制作最初的骨笛。千百年来，经过不懈努力，竹笛以它独特的魅力和悠远的历史享誉中国乃至世界。在竹笛的演奏中，音色、音准、节奏是影响到整个演奏最重要的三个方面。其中，音准是竹笛学习者最棘手的问题之一。而在演奏中，影响到音准的因素我认为主要有以下几个方面：1、竹笛的选取；2、气候与环境；3、演奏者对竹笛的控制和自身音乐素养方面。包括：（1）气息对音准的影响；（2）口风与吹孔的角度对音准的影响；（3）自身听辨能力对音准的影响。

◆ 竹笛的选取

竹笛制作本身的音准与否是影响到其演奏中音准的基本因素之一。俗话说：“工欲善其事，必先利其器。”竹笛的演奏也一样，要想在音准方面做得到位，演奏者首先要拥有一支音准制作准确的笛子。如何在众多的竹笛中挑选出一根合格的笛子？首先竹笛是由竹子钻孔制作而成，因此竹子材料的年份以及各按音控钻孔的大小、距离直接决定了竹笛本身的音准。在选取笛子的过程中:

第一步我们应该“掂”一下笛子的分量。生长情况良好、且年份较长的笛竹，结构紧密、纤维粗、管壁厚实、竹质坚硬，制成的竹笛份量一般都比较重，因而掂在手上的感觉是沉甸甸的。只有选用这种笛竹制作出来的笛子音色才会更通透、浑厚，音准才更加稳定。

第二步我们应该要“看”。我们不只要看笛竹有没有弯曲。更重要的，我们要看笛子的管腔是否为圆形，由于笛竹的天然生长，可能笛竹的管腔很少有达到纯圆形的，但是我们挑选时，挑选一根越接近纯圆形的笛子，音准与音色方面就会越好。另外制笛师在制作大笛子时，可能会受到笛竹的限制，没有一根完整的竹材料，一般都会采取使用两根笛竹相接而制成。因而我们在看的时候还应该仔细观察两截笛竹粗细是否一致，两截笛竹粗细，管壁的厚薄越相近，制作出的笛子在音色及音准稳定性上才会越好。

第三步我们要“听“。首先，演奏者要“溜”下笛子，大致地听一下所选竹笛音程之间是否准确。另外，要想挑选一根音准更加准确的竹笛，除了俗称的“溜笛子”以外，我们还要将挑选出的竹笛与校音器进行比对。校音器要调到440HZ，然后以筒音作“5”的指法，按照音阶逐一地与校音器进行比对，从而挑选出一根音程关系最准确的竹笛。

◆ 气候与环境

竹笛本身的制作是对音准影响的一个客观因素，然而当我们挑选了一根音准合格的竹笛时，在演奏时还是可能会出现跑音的问题。其中气候与环境就是演奏中影响音准的另一因素。一年四季气候各异，尤其是在北方，四季分明。春天和秋天，温度和空气中的湿度都比较适宜，对音准的影响不是很大。影响最大的要数北方的夏天和冬天。根据测算，温度每加减十度，在笛子上就是加减30个音分。以济南为例，炎热的酷暑最高气温可达三十五摄氏度以上，而寒冷的严冬最低的气温会降至零下十度左右，那么冬夏二季的温差是四十度之多。按照平均律计算，全音是二百个音分，那么，30×4=120个音分，已经超过半个音了。令我感触颇深的是在乐队的合奏中，在气温较高空气干燥的夏天校准了的笛子，到了冬天，气温较低，空气中的湿度高，在乐队的合奏中，音准就会出现偏差。这时我们可以通过“高拔低插”的方法来进一步对竹笛的音准进行调整，另外尤其是在乐队的合奏中，由于季节和环境中温度的变化，有些情况下我们可能已经把音准调到了最高，但整体还是会偏低，所以为了解决这种情况的发生，我认为同调的笛子我们可以准备两支或更多，一支可以专门在温度较高，气候干燥的环境中演奏；另一支，专门准备在温度较低，气候潮湿的环境中演奏。作为一名演奏者，气候和环境的变化不是我们能决定的，所以，我们要根据不同的环境，对自己的乐器进行微调，保证我们在演奏中可以确保音准做到准确。

◆ 演奏者对竹笛的控制和自身的音乐素养

在竹笛演奏的音准控制中，演奏者自身我认为是关系到音准最重要的一个因素。它不像前两个因素，不是通过外界坏境可以调节的，而是演奏者自身经过长期、刻苦的训练才能够达到的。首先，气息是笛子的发音动力，在日常生活中，我们呼气和吸气的时间大致相等，吹笛子则要用深呼吸，就是用横隔膜（位于肺部和腹部之间）着力，即胸腹联合呼吸法。换气时最好用口、鼻相结合的方法。以口为主，就是将嘴的两角稍稍放开吸气，这样吸气较快。吐气时，应利用胸肌、腹肌和横隔膜的控制能力，使气息能够均匀、有节奏地逐渐吐出。音高是由笛管内空气柱的长短、粗细而决定。空气柱越长、越粗，发音越低，需要的气息量亦越大，气流速度相应的缓慢；反之，空气柱越短、越细，则发音越高，需要的气息亦越快，气流量越小。这就要求演奏者在练习气息的控制时，做到吸气时的充足，呼气时的平稳是最重要的。当演奏中遇到渐强的处理时，要求演奏者气流量要逐渐地加大，气速逐渐加快。反之，遇到渐弱音的处理时，气流量要逐渐地减小，气速逐渐的减慢。这时候，如果口风与吹孔间还不做任何的变化，那么势必会影响到演奏中音准的偏差。

为了解决这一问题：1.我们在渐强的演奏中，应该寻找与风门相对平衡的压强，降低气射角，在空风气压加大的同时逐渐扩大风门。下唇向后运动，既可扩大风门，同时又可降低口风气射角的角度。当气流压力加大时，增大风门，以保持口风受力压强的平衡，这样音准即可得到相应的控制。另外，在吹奏中还要把吹孔逐渐向内运动，寻找相对缩小气射角的位置，来控制渐强音的音准。2.在渐弱音的演奏中，口风力与气压渐弱时，寻找逐渐缩小风门的途径。如通过缩小口轮肌来缩小风门，拉紧空风已关闭风门。这样既可缩小风门，同时又扩大了空风气射角的角度，保持风门压强的平衡，加大气射角，这样音准即可得到相应的控制。另外在吹孔方面，在演奏中把吹孔逐渐向外运动，寻找相应扩大气射角的角度，来控制渐弱音的音准。演奏者对气息的控制以及口风与吹孔的角度是一个长期训练的过程，然而在这个训练中，演奏者自身的音乐素质也起着至关重要的作用。其对音准的听辨能力直接影响到演奏中的音准。这一点尤其体现在对于半孔音的控制。

然而半孔音音准的控制没有硬性的规定来说明打开指孔的多少，如何可以在演奏中对半孔音音准的控制达到准确？首先，我们在演奏中不能只是在简单的将音符变换为音高奏出，我们在演奏中还需要听到我们演奏的东西。光听到还是不够的，这就要求我们演奏者音乐素质达到一定的水平，最基本的正确的音准与音程关系首先要确立。只有能够意识到自己的音准问题，才能够做到如何去改正这个问题。如果音乐听觉不到位，就会出现音准问题。要想得到准确的音准，就需要通过不断调整气流、风门、吹孔盖的多少和对音的准确听辨来达到演奏中准确的音准。综上所述，要解决演奏中音准的问题是一个复杂的过程，不是一朝一夕可以解决好的，对音准的训练是每时每刻的，是漫长的。对于一个竹笛演奏者来说，一定要树立正确的音准观念，经过科学的引导，再加上不懈的摸索和训练，对自己严格的要求，才可以在演奏中较好地解决音准的问题。