笛子装饰音演奏技巧

许多孩子在学习乐器之后都会接触到各种各样的装饰音，而装饰音在我们民乐中的作用又显得尤为重要，笔者记得有位艺术家曾经说过，要演奏好中国民乐，练好基本功是基础，同时也要理解各种装饰音。分析之下发现，可以片面理解为：中国民乐就是由许多的装饰音“堆叠”而成的。

一般装饰音分为以下几类：打音、叠音、颤音、滑音、赠音、倚音、历音等。作为初学者，首先可以从装饰音这个名词上分析，装饰音，顾名思义，就是起到装饰作用的，被装饰的音可以称为“本音”，我常和学生这样比喻，装饰音，就好比是你身上穿的衣服、头上戴的发卡，这些东西是为你这个“本音”服务的，为了让漂亮的你更显漂亮，但如果装饰得过头了，就显得不伦不类了，比如穿的衣服由七八种颜色组成的花花绿绿，比如头上的发卡比头都要大，这个时候装饰音不再是装饰作用，而是让人们觉得毁了“三观”。

所以，演奏好装饰音，我们要关注的是“本音”，而不应该过于关注装饰音，过分强调装饰音。装饰音的运用是音符生动、连接，形象表达乐曲的喜怒哀乐的情绪，能使平凡的的乐句增资添色，演奏过头了，还不如不加。

许多初学者在演奏不带装饰音的乐句比较顺利后，加上装饰音，反而使乐句支离破碎，其关键在于没有掌握好装饰音的节奏处理。

中国民乐，装饰音一般是要求演奏在拍子上的，也可以称之为演奏在拍子内、拍子里，或者说是演奏在“本音”所占的时值中。许多初学者加上装饰音之后，原本半拍的本音会被拖长，时值应该均匀的十六分音符，有些加了装饰音的音符演奏出来会特别怪，这都是和没有掌握好装饰音的节奏有关。

我就笛子演奏中装饰音的演奏技巧进行分析，抛砖引玉，以期让各位能更加深入的思考。

1、倚音，是常见的装饰音，出现在主音前，力度比主音要弱，时值占用主音的时值，1拍的主音加上倚音，合起来的时值还是1拍，不能延长。

2、叠音，是江南丝竹音乐中使用较多的装饰音，叠音一般是从比主音高一个音快速落到主音上，产生重叠之感，手指不能抬太高。演奏中2的叠音一般演奏为32，其中3这个音要演奏得很短，又要演奏清楚，不仔细听，好象似一个音，仔细一听，又是两个音。演奏方法和倚音相似，也占用主音的时值。

3、赠音，多见于江南丝竹音乐中，装饰在主音结束时，时值很短，在主音气息结束之前的一瞬间演奏好赠音，不能把音吹长，要靠气和手指配合来完成。

4、颤音，演奏时要注重手指的弹性，手腕和手臂不能紧张用力，注意力集中在指尖的弹性上，手指抬起不能太高。我一般是以打音的方式开始颤音的，如全按作5中7的颤音，在开始之前，手指处于1的位置，气吹出的同时第三孔打下去，发出7的音，再持续地完成颤音演奏。与颤音相似的还有波音，只是颤音是有连绵不绝的感觉，而波音一般则可以理解为很短的颤音，如2的波音，一般可以演奏为232，下波音2可以演奏为212。不论颤音还是波音，一般情况，最后的落音要停在主音上。这点很重要！

5、历音，是一种从装饰音自上而下或自下而上，顺着笛子的音阶，快速连续级进到主音的过程。最重要的一点是从装饰音到主音，每个音的时值必须均匀，每个音基本上要演奏清楚。

当然，不同的装饰音还因乐曲的风格、旋律会有不同的表达方式，愿我们共同学习、切磋吧。