无名指的笨拙问题及其解决方法

相信大家吹凑笛子时，一定会受到过无名指笨拙问题的困扰，本文针对这个问题，丝竹知音民族乐器学习网小编总结了一下，并提出了该问题解决的建议，希望对大家有所帮助。

一、无名指笨拙的五个主要表现

1、无名指的击打频率慢

相信大家在演奏颤音（tr）时，这种体会最明显了，无名指显得特别的笨拙，不听使唤，无名指的击打频率想快却快不起来，心里着急，无名指就是快不起来。

例如演奏笛子独奏曲《扬鞭催马运粮忙》开头长音5的颤音，无名指就显得特别的笨拙，可能很多人吹笛子吹了很多年了，但是长音5的颤音演奏地就是不过关，演奏效果自然大大减色。

有人曾经说，只用听听一个人演奏《扬鞭催马运粮忙》开头长音5的颤音，就知道他的笛子基本功过关不过关啦！

2、无名指的击打力度小

相信大家在演奏打音（丁）时，这种体会最明显了，无名指也显得特别的笨拙，想加大无名指的击打力度，心里使劲，无名指就是用不上劲。

3、无名指演奏的音名明显滞后

笛子演奏时，两个无名指按在第一孔和第四孔上，无论是抬起或是闭合，明显比其它手指慢了很多，导致第一孔和第四孔的发音明显具有滞后性。

4.无名指按孔时不完全，容易漏缝

笛子演奏时，由于两个无名指按在第一孔和第四孔上，经常会出现按孔时按不严，容易漏缝，导致漏气，从而发出了“怪音”。

5、无名指笨拙影响演奏滑音

笛子演奏时，如果要演奏滑音技巧，由于两个无名指笨拙，因此难以演奏好滑音，尤其是第一孔和第四孔上的滑音。

二、无名指笨拙问题的6个解决办法

既然知道了无名指笨拙的危害，怎么解决这个问题呢？

关于无名指的训练方法，肯定是不固定的，因为每个人的基础不一样，训练方法自然也不同，笛子仙生提出以下6个建议，仅供大家参考。

1、无名指的独自训练量，要在其它手指的十倍于以上

这个不是编者胡说的，而是笛子大师俞逊发先生说的，非常有道理，这就说明了无名指的训练注定是长期的和艰苦的。

因此，增加无名指的独自训练量是必须的，并且要长期坚持。

2、在长音中单独训练无名指的击打力度和击打频率

具体而言，就是吹出一个长音，然后按照颤音或打音的指法，用无名指击打笛子的发音孔。

例如全按做5时，吹出长音5，然后用无名指击打第一孔，演奏颤音，次数和长短自己决定，然后再如此演奏长音1等。

提示：训练无名指的击打力度时，刚开始无名指可以适当抬高，熟练后再逐渐过渡至标准高度。

3、利用指跳音单独训练无名指

指跳音是笛子大师俞逊发先生创造的一个笛子演奏技巧，是把快速吐音和快速颤音结合在一起的技巧，建议大家可以选择指跳音单独训练无名指。

4、挑选乐曲单独训练无名指

大家可以挑选一些训练乐曲，或者是独奏曲的某些片段，有意识的训练无名指。

例如，笛子独奏曲《扬鞭催马运粮忙》的开头引子部分，再例如，《牧民新歌》的开头引子，再例如，《姑苏行》的行板部分等。

5、利用徒手操单独训练无名指

徒手操是笛子大师俞逊发先生创造的一个笛子训练方法，非常有效，大家可以按照该方法，有意识的训练无名指。

笛子大师俞逊发先生

6、日常生活中单独训练无名指

在日常生活中，我们也可以训练无名指，例如击打大腿、击打手背、击打桌椅等，击打时，要有意识地训练无名指的击打频率、击打力度以及左右移动能力（滑音）等。