筝曲《出水莲》演奏特点解析

古筝在两千多年的历史长河中不断演绎创新，产生了不同的演奏技巧、音乐风格，并以不同地域来确定名称的流派。传统古筝艺术可分为南北两派，其中河南筝、山东筝称为“北派筝”；浙江筝、客家筝、潮州筝称为“南派筝”；这就是形成中国古筝音乐最主要的五个流派。各大流派在演奏技巧、乐曲结构、艺术风格上都有各自的个性特点。在诸多筝艺流派中以古朴、典雅而著称的客家筝独树一帜、经久不衰。客家筝是广东的一个著名流派，亦称中州古曲。客家筝曲《出水莲》便是这一流派的典型代表曲目之一，其中饶宁新版本的《出水莲》被奉为南派经典之声。因本人学习的也是这个版本，所以对该曲的演奏特点进行简单的分析理解。

一、《出水莲》简介

《出水莲》汉乐软线调，是客家筝曲中具有代表性的作品，乐曲以花喻人，借花中君子莲花“出淤泥而不染、濯清莲而不妖”的倔强性格来表达对高尚情操和美好品格的由衷赞美。全曲旋律风格清丽典雅、委婉古朴、悠闲朴素，速度均匀中缓，具有中州古调的雅韵遗风。在第一部分的慢板中，充分运用了汉乐筝曲的软弦特点，音乐从容儒雅，塑造了莲花高洁清丽的艺术形象。进入快板，速度由慢至快，像是微风拂过，莲花在风中摇摆仍然波澜不惊，淡定从容，依然傲立在水中的风姿，音乐充满活力张力又内敛的情绪。《出水莲》是一首古筝传统乐曲，要想弹好此曲，不仅要理解乐曲所表现的丰富内涵，还要掌握客家筝各方面的在演奏技巧，如软弦调“fa ”“si”音的弹奏，按音、颤音、滑音等技巧的掌握。由于《出水莲》丰富的内涵表现，清丽典雅的曲风，因此在客家筝曲中是最为知名的乐曲之一，乐曲借景抒情，很好表达了人类美好的品德这一主题。

二、《出水莲》演奏特点

1、 装饰音“拂弦”的弹奏

古筝演奏技巧中有一种表现力较强的弹奏手法应当是 “刮奏”，刮奏技巧是很多古筝演奏者青睐的弹奏手法，它不仅展示乐器特征的优越性，而且也是演奏者炫技的一种表现形式。从乐曲《出水莲》的曲谱中可以看出，《出水莲》有多处带有短小装饰性的经过音出现，在古筝演奏技法上叫 “拂弦”，“拂弦”也是归为刮奏类。在客家筝曲中刮奏没有华丽的表现，因此“拂弦”的短小迅速正是乐曲《出水莲》突出的弹奏特点，谱中只用两三个音来进行修饰，乐曲的风格就给人朴素、凝重的感觉。 所以在弹奏“大调筝曲”《出水莲》时，控制好“拂弦”，就显得尤为重要。

2、“fa、si”音在乐曲中的弹奏

客家筝的调式、音阶很有自己的特点，有“硬弦”和“软弦”之分。 “硬弦”又名“硬套”，“硬弦音阶”是 so 、 la 、 do、 re 、 mi五声音阶构成， fa 、si两音只作为装饰性的经过音使用，很少使用，所以，“硬弦”的客家筝曲给人的感觉是明快的、轻松的。 而“软弦”则与之相反， “软弦”又名“软套”。 “软弦音阶”是 so 、si 、 do 、 re 、 fa五声音阶构成，fa、si两音宣兵夺主，取代mi、 la，曲中的 mi、la 只作为装饰性的经过音出现，乐曲《出水莲》就是客家筝“软弦”的代表，乐曲中“fa ”音在筝曲中为偏还原fa，但比还原fa略高些，未到升fa。乐曲中 “si”音在筝曲中为偏还原si，但 比降si略高些，未到还原si。因此曲调更深沉，更有内在情感。 2.3 “揉、颤、按”在乐曲中的运用客家筝曲的曲调淡雅、朴素、稳重，左手余音悠长，做韵技巧丰富，在乐曲中的表现就是“揉、颤、按”形式。如：在第一小节中“，fa”音在弦位上先按到升fa再回到还原fa，两音之间反复做上下揉弦的动作，一直延续到第二小节。还有在切分音中加入一个点音，揉或颤，并强调中间音的存在，在曲子半终止处以一个大撮吟、颤，最后接一个单音结束。这些都是客家筝曲的通常用的表现手法。又如在乐曲中第九小节的第一拍是十六音符的四个音“fasofaso”，第一个“fa” 按到偏“fa”的位置到“so”音，第二个“fa”按到升“fa” 再到“so”音，并且四个音在同一根琴弦上完成，那就是弹第一音，后面的三个音都是运用余音按出来的，所以在这首乐曲中多处地方都是运用余音来按滑做韵，因此在弹奏此曲时应严格遵循节奏与音高进行滑音。在乐曲《出水莲》中左手颤音揉弦的速度比较慢而且平均，与右手弹奏旋律结合成为整体，造成立体感、层次感，使筝曲具有高雅深远的韵味，左手的按、颤、揉使余音产生多种变化，形成了丰富多变的左手技巧，其复杂性居各流派之冠。

《出水莲》音调古朴，风格典雅，表现了莲花“出淤泥而不染，濯清莲而不妖”的高尚情操，其风格乐风在众多筝艺流派中独树一帜，它是中国古筝艺术独具风韵的一块宝石，其影响广泛而深远，不愧为客家筝中最具代表性的作品。因此要想演奏好《出水莲》，不仅要理解乐曲所要表达的深刻内涵，还要掌握好客家筝流派的弹奏技巧，只有两方面的结合方能演奏出上乘作品。